□本報(bào)記者 聶艷英
日前，第十八屆山西省“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比結(jié)果揭曉，我市大型二人臺(tái)現(xiàn)代戲《雁門關(guān)下》獲得最佳“編劇獎(jiǎng)”。
《雁門關(guān)下》是由忻州文化研究院二人臺(tái)劇團(tuán)創(chuàng)排的一部新編大型二人臺(tái)現(xiàn)代戲，講述了雁門關(guān)下一家傳統(tǒng)黃酒生產(chǎn)企業(yè)在困境中堅(jiān)守、一代代傳承古方釀造技藝的故事。
獲得大獎(jiǎng)的背后，彰顯的是我市二人臺(tái)劇團(tuán)大膽創(chuàng)新、敢為人先的魄力和不懼困難、迎難而上的精神。
一個(gè)千年代州黃酒傳承的故事
“南紹北代，黃酒不賴”。南有紹興，北有代州，這是我國歷史上著名的兩個(gè)黃酒產(chǎn)地。時(shí)至今日，“南紹”成為黃酒賽道上的先行者，雁門關(guān)下的“北代”，重振雄風(fēng)正當(dāng)其時(shí)。
一部新戲，歷時(shí)一年多精心創(chuàng)作、打磨，精彩呈現(xiàn)了雁門關(guān)下代州黃酒傳承發(fā)展的故事。
劇情內(nèi)容是這樣的：新時(shí)代，傳統(tǒng)代州黃酒企業(yè)面臨信息化、科技化和差異化等轉(zhuǎn)型發(fā)展的挑戰(zhàn)，也迎來了雁門關(guān)文旅融合發(fā)展、代州黃酒小鎮(zhèn)建設(shè)和全面推動(dòng)鄉(xiāng)村振興等時(shí)代發(fā)展機(jī)遇。新一代酒廠繼承人高思玖與丈夫郭雁放棄大都市的高薪工作，回到雁門關(guān)下接手父親經(jīng)營的、瀕臨倒閉的黃酒廠，以現(xiàn)代企業(yè)管理和營銷方式推動(dòng)酒廠起死回生、轉(zhuǎn)型升級(jí)，打開了傳統(tǒng)技藝傳承的新天地，走出了一條鄉(xiāng)村振興、文旅融合發(fā)展的新道路。
該劇共分五場(chǎng)，分別為“回鄉(xiāng)救廠”“家庭風(fēng)波”“黃酒情深”“轉(zhuǎn)型發(fā)展”“滹沱水長”，劇情跌宕起伏，將千年黃酒傳承的故事與兒女情長串聯(lián)作了精彩絕倫的藝術(shù)演繹。劇中有傳統(tǒng)黃酒業(yè)面臨的困境和希望，有兩代人對(duì)古老釀酒技藝傳承的不同理解和思想碰撞，有普通家庭在面臨選擇時(shí)的矛盾沖突和同舟共濟(jì)，有形形色色的普通百姓在風(fēng)雨中的艱難起伏和溫暖守護(hù)，有鄉(xiāng)村振興道路上不同人物的觀念沖突和他們對(duì)美好生活的期望，有新一代企業(yè)家面對(duì)時(shí)代課題的思考、探索和奮斗……該劇上演以來，一路好評(píng)如潮。
6月11日，《雁門關(guān)下》在忻州劇院首次公演，得到了專家和觀眾的認(rèn)可和稱贊，認(rèn)為該劇選題緊扣當(dāng)前代州黃酒小鎮(zhèn)建設(shè)主題，以觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式講述代州黃酒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和傳承，既是一部具有忻州地域特色的新編二人臺(tái)現(xiàn)代戲，也為助推黃酒文化傳播和助力文旅融合發(fā)展進(jìn)行了積極探索。
首演后，忻州文化研究院及時(shí)組織省、市有關(guān)專家召開研討會(huì)，就進(jìn)一步提升藝術(shù)水平進(jìn)行了深度探討。在此基礎(chǔ)上，二人臺(tái)劇團(tuán)吸收專家意見建議，潛心改進(jìn)細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提升演技水平，對(duì)全劇進(jìn)行了精細(xì)打磨。
9月21日，第十八屆山西省“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比展演，《雁門關(guān)下》唱響省城太原。星光劇場(chǎng)觀眾座無虛席，熱情高漲，掌聲、喝彩聲不時(shí)響起，舞臺(tái)上精湛的演技和真情的演繹，使觀眾深深地沉浸，仿佛置身于雁門關(guān)下的場(chǎng)景，感受著劇中人物的喜怒哀樂。演出結(jié)束，在掌聲雷動(dòng)中，演員一再謝幕，觀眾才不舍地離去。
一場(chǎng)二人臺(tái)現(xiàn)代戲的守正與創(chuàng)新
人常說，山西是民歌的海洋、二人臺(tái)的故鄉(xiāng)。二人臺(tái)，顧名思義，是由二人同臺(tái)演唱，多為一男一女、一俊一丑，角色載歌載舞，亦莊亦諧，道具多有鞭、絹、扇，是流布于山西、內(nèi)蒙、陜西、河北等地的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，素有“長腿藝術(shù)”之稱。
二人臺(tái)傳統(tǒng)劇目多以描寫生產(chǎn)勞動(dòng)、歌唱婚姻愛情等為主要內(nèi)容，富有濃郁的生活情趣和鄉(xiāng)土氣息，其主要特點(diǎn)是語言幽默風(fēng)趣、貼近生活，曲調(diào)優(yōu)美流暢，唱腔清新婉轉(zhuǎn)，別有風(fēng)味，深受當(dāng)?shù)爻青l(xiāng)人民的喜愛。
二人臺(tái)唱、念、做、舞樣樣俱全的表演元素，使它逐漸發(fā)展成為我國北方地區(qū)一個(gè)獨(dú)特的戲曲劇種，在一代又一代的傳承發(fā)展中，綻放出越來越耀眼的光芒?！蹲呶骺凇贰稈旒t燈》《拜大年》等一系列膾炙人口的二人臺(tái)經(jīng)典曲目，也已成為貫穿不同時(shí)代的悅耳長音。2006年，二人臺(tái)被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
這部大型二人臺(tái)現(xiàn)代戲《雁門關(guān)下》由國家一級(jí)導(dǎo)演李慧琴擔(dān)任導(dǎo)演，由國家一級(jí)演員、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目二人臺(tái)國家級(jí)代表性傳承人、山西省“二度杏花獎(jiǎng)”獲得者郝云婧領(lǐng)銜主演，由享有“三晉第一小生”美譽(yù)、全國“文華獎(jiǎng)”和山西省“二度杏花獎(jiǎng)”獲得者李建國擔(dān)綱男一號(hào)。
這部戲在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)方面也下足了功夫。由國家二級(jí)編劇耿志仙擔(dān)任編劇，國家一級(jí)作曲武兆鵬擔(dān)任作曲配器、唱腔設(shè)計(jì)，國家一級(jí)作曲管小軍擔(dān)任音樂制作，中央戲劇學(xué)院教授修巖擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員張建斌擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，中央戲劇學(xué)院舞美碩士趙陽擔(dān)任服裝和造型設(shè)計(jì)，國家一級(jí)導(dǎo)演王儷伊擔(dān)任舞蹈形體設(shè)計(jì)。
全劇除男女主角外，出場(chǎng)人物多達(dá)40余人，既保留了二人臺(tái)傳統(tǒng)表演的古風(fēng)古韻，又結(jié)合時(shí)代審美和藝術(shù)需求進(jìn)行了綜合創(chuàng)新，是對(duì)以傳統(tǒng)小戲?yàn)橹鞯亩伺_(tái)藝術(shù)的突破性傳承。通過實(shí)景化敘事抒情和鮮明的人物個(gè)性再塑造，給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)別樣的二人臺(tái)大戲，不僅好看好聽，故事美、音樂美、表演美，而且展現(xiàn)了經(jīng)典二人臺(tái)的精髓、魂魄和風(fēng)采。
全劇的音樂創(chuàng)作，在唱腔寫作、配樂寫作、多聲部寫作等各個(gè)方面學(xué)古而不泥古，從而賦予了更為豐富而動(dòng)聽的音樂語言，既保持了二人臺(tái)音樂傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性，又增強(qiáng)了表現(xiàn)劇情的適應(yīng)性，營造出“熟悉的陌生感”，為二人臺(tái)音樂的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展蹚出了一條新路。
“上一次看新編戲讓我不愿走出劇場(chǎng)，還是越劇現(xiàn)實(shí)主義題材的《錢塘里》，這次是二人臺(tái)《雁門關(guān)下》?！敝麘騽≡u(píng)論員、浙江省寧波市戲劇家協(xié)會(huì)副秘書長薛云說出自己的觀演感受。他認(rèn)為，《雁門關(guān)下》這出現(xiàn)實(shí)主義題材的劇目，雖然有明顯的命題作文、新興“文旅劇”和新編戲的“程式”主義痕跡，但新編戲如它一般品相上佳的很少。它以非常巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)、貼近生活的戲劇內(nèi)容、符合當(dāng)下的時(shí)代元素、扣人心弦的情感邏輯、層層遞進(jìn)的故事走向，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合得非常好，既有傳統(tǒng)戲曲的結(jié)構(gòu)，又有當(dāng)代舞臺(tái)劇音樂劇的創(chuàng)作手法，既有地方劇種的傳統(tǒng)樣式，又有符合敘事的新型創(chuàng)編，既有命題要求的主題展示，又有符合生活的溶解手段，做到了真正的守正創(chuàng)新。
大型非遺二人臺(tái)現(xiàn)代戲《雁門關(guān)下》的創(chuàng)排，改變了觀眾對(duì)二人臺(tái)只能唱傳統(tǒng)小戲的刻板印象，使觀眾看到二人臺(tái)未來發(fā)展的更多可能性。誠然，要?jiǎng)?chuàng)作出人民群眾愛看的戲，一要有“情”，二要有“趣”，大型二人臺(tái)現(xiàn)代戲《雁門關(guān)下》這兩點(diǎn)都做到了，它不僅唱出了鄉(xiāng)村振興、文旅融合的嶄新主題，也唱出了時(shí)代最強(qiáng)音。
一只技驚四座的“百靈鳥”
領(lǐng)銜主演郝云婧，是我市二人臺(tái)劇團(tuán)團(tuán)長，也是忻州民歌、二人臺(tái)頗具實(shí)力和影響力的領(lǐng)軍人物。2018年11月，在北京星光梅地亞第九屆“群文杯”聲樂藝術(shù)大賽中，她曾以一段二人臺(tái)《走西口》贏得熱烈的掌聲，高超的演唱驚艷四座，最終以 97.6的高分?jǐn)孬@金獎(jiǎng)。
在多年的藝術(shù)實(shí)踐里，郝云婧堅(jiān)持通過優(yōu)秀劇目的傳承和創(chuàng)新來提升二人臺(tái)劇種的藝術(shù)表現(xiàn)力，擴(kuò)大了二人臺(tái)的文化影響力，增強(qiáng)了二人臺(tái)的舞臺(tái)生命力，推動(dòng)了二人臺(tái)多樣性的藝術(shù)創(chuàng)新。她長期活躍在舞臺(tái)上，豐富的演出實(shí)踐和刻苦鉆研的求索精神，使她盡得二人臺(tái)藝術(shù)精髓，并以韻味濃郁、風(fēng)格獨(dú)特的演唱，無數(shù)次詮釋了二人臺(tái)民歌的藝術(shù)內(nèi)涵。
畢業(yè)于中央音樂學(xué)院的郝云婧，將現(xiàn)代聲樂理論與二人臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，她的聲音主體構(gòu)成兼具民族聲樂的氣息、發(fā)聲、共鳴及戲曲演唱風(fēng)格，特別是吸收昆京腔、梆子腔的要素，又包含著西洋學(xué)派發(fā)聲的基本技術(shù)，使之與民族、民間唱法有機(jī)融合。她的聲音豐富而干凈，棱角分明、質(zhì)感突出，行云流水、張弛有度，具有又脆又俏的藝術(shù)特性，有極強(qiáng)的穿透力和感染力。她以美妙而獨(dú)特的“好聲音”被譽(yù)為忻州的“百靈鳥”。
郝云婧帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)勇于創(chuàng)新、敢于嘗試，在人才、資金有限的情況下，不滿足于小打小鬧的“二人同臺(tái)”小戲，潛心打造了《雁門關(guān)下》這部大戲。長達(dá)120分鐘的劇中，她以美輪美奐、極富感染力的唱腔和走心細(xì)膩的表演，將故事的矛盾沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，讓二人臺(tái)獨(dú)具特質(zhì)的藝術(shù)之美撲面而來，為觀眾帶來高潮迭起的視聽盛宴，讓觀眾感受到二人臺(tái)蘊(yùn)含的深厚歷史人文底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在深刻詮釋所扮演角色的同時(shí)，她以沁人心脾、柔中帶剛、高亢嘹亮的唱腔，使二人臺(tái)這一地方小戲大放異彩，收獲了眾多觀眾的喝彩。
觀演后，我省著名聲樂教育家、歌唱家張小弋教授按捺不住激動(dòng)的心情說，很久沒有看過這么好的演出，這場(chǎng)戲太好看、太有魅力了！題材和演出形式給人視覺、聽覺都非常好！特別是郝云婧的唱腔，聲音非常結(jié)實(shí)，低音高音轉(zhuǎn)換自如，把傳統(tǒng)二人臺(tái)藝術(shù)和現(xiàn)代聲樂結(jié)合得非常巧妙，真正唱出了自己的特點(diǎn)，這正是一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該走的路子。同時(shí)，群眾演員也非常到位，很有生活氣息，展現(xiàn)了二人臺(tái)獨(dú)特魅力。希望二人臺(tái)劇團(tuán)一定要有文化自信，讓這臺(tái)戲走出忻州、走出山西，讓外面更多人了解山西、了解忻州地域文化的魅力。
“希望大家能通過這部舞臺(tái)劇，了解到忻州有一座古關(guān)、一個(gè)二人臺(tái)、一個(gè)黃酒產(chǎn)業(yè)，更好地感受忻州傳統(tǒng)文化的魅力，能對(duì)忻州心生向往?！边@是郝云婧和她的團(tuán)隊(duì)同事們共同的期盼。
（責(zé)任編輯：梁艷）
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