《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》展現(xiàn)了漢服之美
蓮羊
用一種古老的傳統(tǒng)繪畫形式來展現(xiàn)漢服的韻味，會(huì)帶給人什么樣的體驗(yàn)？近日，青年畫家蓮羊通過巖彩畫作《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》一次展現(xiàn)了8件漢服的獨(dú)特之美，濃郁的色彩加上古樸的質(zhì)感帶來極強(qiáng)的視覺沖擊，被眾多網(wǎng)友關(guān)注點(diǎn)贊，在全網(wǎng)播放量達(dá)到2400多萬次。與此同時(shí)，為了讓巖彩這種古老的藝術(shù)形式被更多年輕人接受，她屢屢嘗試“破圈”……
1 礦物顏料繪制8件漢服 播放量達(dá)2400多萬次
在蓮羊最新創(chuàng)作的巖彩畫作《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》中，8位年輕女子或站或坐，姿態(tài)各異，身著顏色款式各不相同的漢服。因?yàn)槭怯玫V物顏料繪制而成，且在繪畫過程中不斷疊色，畫面上形成了幾毫米厚的顏料層，經(jīng)過竹簽等特殊工具的處理，畫面上形成了類似古代壁畫斑駁的紋理，仿佛經(jīng)歷了百年的風(fēng)霜，令每一件漢服呈現(xiàn)出獨(dú)特質(zhì)感。這是一幅總長2米、高1米的五聯(lián)屏作品，分開欣賞每一塊單板已足夠出彩，而合在一起又風(fēng)格協(xié)調(diào)，華而不浮。
歷時(shí)72天，這幅巖彩畫作最終完成，首先在一場(chǎng)大型漢服秀上作為背景公開亮相，驚艷全場(chǎng)。隨后，介紹這幅畫作創(chuàng)作過程的視頻在網(wǎng)上熱播，全網(wǎng)播放量達(dá)2400萬次，僅在B站的點(diǎn)擊量就達(dá)600萬次。網(wǎng)友們紛紛為蓮羊?qū)鹘y(tǒng)藝術(shù)的傳承點(diǎn)贊。對(duì)于人物的處理，蓮羊進(jìn)行了大膽的嘗試。巖彩其實(shí)并不適合表現(xiàn)人物，沒法像油畫等其他畫種那樣對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，巖彩更多是對(duì)色塊的表現(xiàn)?！昂芏嗳水嫀r彩會(huì)回避畫人，而我喜歡挑戰(zhàn)！”她說。
該讓什么樣的女子“穿上”這8件漢服？蓮羊告訴記者，在選擇人物形象時(shí)，她沒有刻意畫成古代女子形象，甚至有些觀看者“吐槽”畫中人物有些“網(wǎng)紅臉”。她想讓這幅畫作既有古代壁畫的味道，又符合現(xiàn)代的審美。
2 “造龍師”毅然轉(zhuǎn)型 西藏之行確定新的目標(biāo)
蓮羊是科班出身，她先后就讀于四川美術(shù)學(xué)院附中和中央美術(shù)學(xué)院。在鉆研巖彩之前，她的創(chuàng)作經(jīng)歷了CG（計(jì)算機(jī)繪畫）和水墨兩個(gè)時(shí)期，因?yàn)樯瞄L畫龍，她曾被業(yè)界譽(yù)為“中國最年輕的造龍師”。在那時(shí)，蓮羊已獲得了巴塞羅那國際漫畫節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，在業(yè)內(nèi)已經(jīng)有了名聲，擁有了一群粉絲，同時(shí)也有了不少合作項(xiàng)目。她向巖彩“轉(zhuǎn)型”，意味著將丟失這些過去的積累，也讓不少人感到突然。
實(shí)際上，在每一個(gè)階段，蓮羊都在追尋符合時(shí)代發(fā)展和適合自己的藝術(shù)形式，不限于繪畫，其間她也嘗試過繪瓷、雕塑等，直到遇見巖彩。蓮羊告訴記者，從繪畫材料方面看，巖彩是將不同顏色的天然礦物研磨加工成粉狀，與膠混合后應(yīng)用在建筑、雕塑、繪畫等領(lǐng)域。形成了獨(dú)特的繪畫語言，我國敦煌壁畫就是古代巖彩繪畫的代表。
蓮羊這樣向記者描述她第一次見到巖彩繪畫的感覺——“它色彩的渾厚感是國畫所沒有的，但它色彩的那種神秘感又很東方，這又是油畫所沒有的。那幅畫既有油畫那種層次豐富的顏色，又有屬于東方的那種神秘味道?！?/p>
像很多對(duì)前途產(chǎn)生迷茫的人一樣，蓮羊去了西藏。那是2015年，她在當(dāng)?shù)厮聫R里見到了一幅巖彩壁畫，心靈受到了震撼?！爱?dāng)時(shí)就覺得太美了，因?yàn)檫@種美是水墨畫沒法帶給你的。”她覺得，這種“目之所及皆為礦石”的繪畫與生俱來可以讓人產(chǎn)生共鳴，欣賞它沒有門檻，并且直接從色彩質(zhì)感和畫面效果就能一下子讓年輕人覺得“這是我們的東西”。在這次西藏之行后，她完全將巖彩鎖定為自己新的目標(biāo)。
3 赴日本訪學(xué)五年 探尋絲綢之路收獲千年前的技法
在我國，巖彩繪畫興盛于唐朝和五代時(shí)期，被大量使用在壁畫、屏風(fēng)、雕像等藝術(shù)形式中。元朝后期，隨著文人水墨畫開始盛行，巖彩在我國中原地區(qū)逐漸遭遇冷落。而在傳播到日本后，有了傳承和發(fā)展。為了系列學(xué)習(xí)巖彩技法，蓮羊東渡日本，花了五年時(shí)間訪學(xué)研究。在這期間，她將自己學(xué)習(xí)巖彩、創(chuàng)作巖彩的過程發(fā)布在國內(nèi)社交平臺(tái)上，越來越多的人開始關(guān)注到蓮羊和她的作品。
除了前往日本訪學(xué)多年，她還遠(yuǎn)赴新疆、甘肅等地，研究以巖彩藝術(shù)為主的我國唐代及早期繪畫藝術(shù)。2019年，她參加官方舉辦的“絲路巖彩復(fù)興工程”采風(fēng)活動(dòng)，前往新疆的克孜爾石窟、庫木吐拉石窟、森木賽姆石窟、克孜爾尕哈石窟……以及甘肅敦煌石窟、三危山礦坑、魔鬼城等地尋訪?；顒?dòng)參與人員在古老的壁畫、佛窟周邊采集可用于制作顏料的樣本，整理出絲路巖彩的色彩譜系。
為了考察敦煌一帶一處千年前的顏料礦，他們爬上一座陡峭石山，看到了千年前畫師繪制壁畫所使用的幾種礦石顏料的原材料。
對(duì)于蓮羊而言，收獲最大的是一路上進(jìn)入一座座洞窟，特別是一些尚未向一般游客開放的洞窟，在這些洞窯中她親眼目睹了幾千年前人們所繪壁畫的技法和風(fēng)格，感觸頗深?；厝ズ?，她創(chuàng)作了巖彩畫作《千年一瞬》，畫面上是一位供養(yǎng)人的形象，一群“小飛天”們撕下她臉上的黑斑。在這幅畫作中，蓮羊嘗試在粗顆粒的礦石顏料上貼金箔，形成一種淺浮雕的效果，并將豐富的元素色彩和諧地安排在同一幅畫作之中。
4 與南派三叔和《王者榮耀》合作 助力古老藝術(shù)“破圈”
在巖彩畫作方面嶄露頭角后，蓮羊逐漸開始接到商業(yè)合作的橄欖枝。其中一次重要的合作是為《盜墓筆記》作者南派三叔的新書《藏海花》典藏版繪制封面。當(dāng)時(shí)出版方找到她，轉(zhuǎn)達(dá)了南派三叔對(duì)這個(gè)封面的希望：一座大雪山，一個(gè)藍(lán)色的湖泊，要像寶石一樣純凈。
蓮羊用水晶粉和藍(lán)銅礦繪制了這幅封面，經(jīng)南派三叔審閱一稿通過，而這幅畫也被南派三叔收藏。
蓮羊另一次產(chǎn)生影響的商業(yè)合作是2018年為手游《王者榮耀》角色“楊玉環(huán)”創(chuàng)作敦煌風(fēng)巖彩海報(bào)。“楊玉環(huán)”穿著帶有火焰紋的服飾，脖子上戴著瓔珞，手持無弦琵琶，再配以點(diǎn)絳唇、紅粉妝……一個(gè)“飛天版”的楊玉環(huán)形象躍然紙上。這幅畫作在敦煌絲路博覽會(huì)展出后，被法國國家博物館聯(lián)盟的吉美亞洲博物館收藏。
蓮羊從不避諱自己與巖彩繪畫有關(guān)的商業(yè)合作，面對(duì)一些“過度商業(yè)化”的非議，她認(rèn)為，進(jìn)入畫廊和拍賣市場(chǎng)的賽道太窄了，如果光是那樣，巖彩繪畫就只能停留在象牙塔里被少數(shù)人關(guān)注。“所以我跟游戲、出版機(jī)構(gòu)還有廣告等不同行業(yè)去做跨界，就是想讓巖彩以最快的速度‘破圈’，讓更多人特別是年輕人認(rèn)識(shí)巖彩，知道它還有很多的應(yīng)用可能性。”她表示。
此外，她還通過前往高校講課、開設(shè)培訓(xùn)課等方式進(jìn)一步傳播巖彩。而在她的學(xué)生中，不僅有人開始從事巖彩繪畫，還有人開始從事礦物顏料、紙張等巖彩畫材的生產(chǎn)，填補(bǔ)了國內(nèi)在這些方面的空白。
近代以來，為解決天然礦石日益稀缺或禁止開采的問題，人們研發(fā)出了“新巖”材料，通過釉和金屬氧化物溶解冶煉成人造礦石，并將原來只有幾十種的顏色色域，擴(kuò)充到了幾千種，帶來了更多的可能。
在蓮羊看來，巖彩就是這樣傳承與發(fā)展并行。借著自媒體的興起開始組建社群，她通過直播講解，拍攝系列巖彩課程，再到籌辦線下巖彩研修班，讓巖彩被更多人知曉。她說：“特別是近年來，巖彩又乘上文化自信和國潮的大船，我期待著它與漢服等非遺一起乘風(fēng)破浪?！?/p>
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（責(zé)任編輯：梁艷）
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