最近一段時(shí)間，高品質(zhì)展覽成為假日“頂流”。技術(shù)加持下，主打一個(gè)身臨其境的沉浸式藝術(shù)展使展覽升級(jí)到“高配版”：越來(lái)越沉浸，也越來(lái)越好看。藝術(shù)館的展演形式發(fā)生變化，也塑造了新的溝通模式、新的視角：對(duì)觀眾而言，過(guò)去是“去看”，如今是“去體驗(yàn)”。
科技如何改變展覽？如何拓展感知維度、打破時(shí)空界限？如何恰如其分地烘托藝術(shù)本體、服務(wù)人的需求、人的體驗(yàn)而不止于炫技？這不僅是科技界的命題，也是藝術(shù)界需要尋找的答案。
展覽也“賽博”
賽博，代表虛擬的、數(shù)字的、網(wǎng)絡(luò)的或人工智能的。當(dāng)數(shù)字技術(shù)多維度滲透進(jìn)日常生活，依托虛擬技術(shù)的“賽博展覽”應(yīng)運(yùn)而生。
“賽博展覽”與普通展覽最大的區(qū)別是什么？前者無(wú)需展品也無(wú)需在場(chǎng)。比如，人在北京，也能“飛”上100多米高空，讓約4600年前的胡夫金字塔盡收眼底。
近日，記者來(lái)到一個(gè)名為“胡夫地平線”的金字塔沉浸式探索體驗(yàn)展嘗鮮。進(jìn)入展館，戴上頭顯，即可跟隨在數(shù)字人導(dǎo)游身后，走進(jìn)金字塔內(nèi)部。這場(chǎng)沉浸式展覽有三個(gè)突出特點(diǎn)。
一是沉浸。與傳統(tǒng)展覽不同，展覽應(yīng)用多種交互技術(shù)，能使現(xiàn)實(shí)世界中的觀眾一步踏入“法老的世界”，成為“劇中人”。戴上頭顯后，人就立馬出現(xiàn)了在胡夫金字塔腳下，抬頭就能看到巴斯苔特貓神，可深入胡夫金字塔內(nèi)部墓穴，了解其內(nèi)部構(gòu)造、歷史脈絡(luò)，探索金字塔內(nèi)此前從未向公眾開(kāi)放的區(qū)域，還可體驗(yàn)一把“鉆金字塔”的樂(lè)趣。
二是自由?！百惒┰趫?chǎng)”的空間，不僅能擺脫地域、時(shí)間的阻隔，還能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的飛翔、漂移等動(dòng)作。在CG技術(shù)、VR技術(shù)共同營(yíng)造的沉浸感里，雙腳不動(dòng)也能登頂金字塔塔尖一覽眾山小，還能自由地在塔內(nèi)行走、低頭攀爬，穿越到4000多年前的埃及，近距離“參加”一場(chǎng)逼真的祭祀儀式。
三是極簡(jiǎn)。摘下頭顯，展覽的物理空間布置極為簡(jiǎn)潔。除空地之外，現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有任何展品，無(wú)需定位地毯、基站等設(shè)施，展覽者也無(wú)需背上沉重的背包。
“我們每個(gè)VR頭顯的眼鏡上配有4顆攝像頭，用于作為追蹤墻體及地面上的定位標(biāo)記碼，以檢測(cè)和共享參觀者的實(shí)時(shí)位置。根據(jù)獲取的在場(chǎng)所有參觀者的實(shí)時(shí)位置制作一張?zhí)摂M地圖，然后把地圖輸入VR頭顯。目前我們的技術(shù)能夠做到調(diào)動(dòng)分組管理、滿足組內(nèi)互動(dòng)；允許參觀者隨進(jìn)隨看而無(wú)需分批次進(jìn)入?！盚TC VIVE中國(guó)區(qū)元宇宙事業(yè)部兼軟件及服務(wù)負(fù)責(zé)人楊葉青向記者介紹。
盡管此類技術(shù)還在不斷迭代，但充滿想象力?！凹夹g(shù)的水平?jīng)Q定了參觀者的體驗(yàn)是否沉浸、互動(dòng)是否順暢。如果像素太低、延時(shí)較長(zhǎng)，出來(lái)的效果就像是PPT展示，不夠逼真，也容易出戲。”“胡夫地平線”金字塔沉浸式探索體驗(yàn)展策展人田達(dá)治對(duì)記者說(shuō)，目前法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、日本、韓國(guó)等多國(guó)都紛紛加速研發(fā)提供沉浸感相關(guān)的技術(shù)研發(fā)，使其與內(nèi)容創(chuàng)意有機(jī)融合，計(jì)劃在實(shí)景游戲、虛擬旅游、主題娛樂(lè)等更多場(chǎng)景落地。
讓古跡說(shuō)話
“巴黎圣母院的那場(chǎng)火災(zāi)為我們敲響警鐘。值得慶幸的是，其數(shù)字資產(chǎn)在火災(zāi)發(fā)生前已完整保存下來(lái)?！盚TC VIVE文娛項(xiàng)目拓展負(fù)責(zé)人張?chǎng)┱f(shuō)，某種程度上，數(shù)字技術(shù)是古跡“活下去”“得新生”的希望。
文化遺產(chǎn)是人類的共同寶藏。因其珍稀、脆弱、不可再生性，對(duì)遺產(chǎn)進(jìn)行精細(xì)的3D建模幾乎是古跡所有國(guó)的必選項(xiàng)。而將虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)應(yīng)用于古跡的展演，擴(kuò)大文化的傳播力、影響力是近五年來(lái)才開(kāi)始普及推廣的事。
沉浸感是如何營(yíng)造的？
展覽工作人員介紹，展覽首先基于實(shí)景進(jìn)行全景掃描，在引擎上以1∶1進(jìn)行高精度重建，還原真實(shí)環(huán)境。然后借助錨點(diǎn)空間計(jì)算技術(shù)，定位虛擬場(chǎng)景與物理空間人群與物體的相對(duì)位置。伴隨參觀者的走動(dòng)、轉(zhuǎn)頭、俯身，虛擬場(chǎng)景則相應(yīng)給出精準(zhǔn)的實(shí)時(shí)變化，從而營(yíng)造出逼真的“在場(chǎng)感”。
不少觀眾對(duì)跟隨數(shù)字人、在祭祀儀式中聽(tīng)到身后埃及法老家族成員發(fā)出的聲音印象深刻?！斑@種沉浸式的VR體驗(yàn)要做到定位的高精度、低延時(shí)，并同時(shí)保證軟硬件的高刷新率，對(duì)硬件性能、軟件算法以及數(shù)字內(nèi)容優(yōu)化等的要求極高。我們的技術(shù)已經(jīng)能夠在一個(gè)設(shè)備中同時(shí)捕獲四顆攝像頭的畫面來(lái)計(jì)算場(chǎng)景中的空間位置，識(shí)別和捕捉雙手的動(dòng)作，并同步呈現(xiàn)高幀率的動(dòng)畫、模型和特效，這需要強(qiáng)大的算力做支持?！睏钊~青說(shuō)。
擅長(zhǎng)營(yíng)造逼真、沉浸“氛圍感”的黑科技不斷迭代，以匹配古跡特點(diǎn)、適應(yīng)傳播需要。Paraverse平行云創(chuàng)始人李巖介紹，目前VR技術(shù)在古跡、文物中的應(yīng)用可謂一舉多得。
“將VR技術(shù)應(yīng)用到博物館展覽中，能讓游覽者不用實(shí)地到訪參觀便能身臨其境般感受到文物的魅力，體會(huì)文化的博大；還能有效地保護(hù)文物，把一些珍貴文物、難以挪動(dòng)的文物真實(shí)地展現(xiàn)給人們；最重要的一點(diǎn)是能夠讓人們看到?jīng)]有實(shí)物的文物，對(duì)于一些殘缺、只有文字記錄的文物通過(guò)虛擬復(fù)原進(jìn)行展示，可以為文物的修復(fù)奠定基礎(chǔ)。”李巖說(shuō)。
空間計(jì)算時(shí)代已來(lái)
最近一兩年間，沉浸式體驗(yàn)在多地開(kāi)花，不少北京、上海等城市的觀眾有了“賽博在場(chǎng)”的初體驗(yàn)。
對(duì)觀眾而言，“展覽更輕了”。但展覽的幕后步驟卻更加復(fù)雜，產(chǎn)業(yè)鏈條也拉得更長(zhǎng)。
“還有一處變化，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，觀眾也更愿意為更沉浸的氛圍、體驗(yàn)付費(fèi)?！碧镞_(dá)治說(shuō)，這又能更好地反哺技術(shù)研發(fā)，給觀眾更新更好的體驗(yàn)，形成良性循環(huán)。
對(duì)于需求側(cè)的大眾而言，這些不同類型的沉浸感營(yíng)造，讓人更多地聯(lián)想到《頭號(hào)玩家》《鋼鐵俠》等科幻片中，社交、娛樂(lè)、游戲、辦公都能以3D形式在其所適配的移動(dòng)終端上“絲滑”運(yùn)行的場(chǎng)面，以及這類技術(shù)將帶來(lái)我們未來(lái)衣食住行的新變。
然而想要構(gòu)建一個(gè)可信的虛擬世界并不容易。“這不僅需要內(nèi)容生產(chǎn)的先進(jìn)工具（如建模、3D引擎、掃描、AIGC、動(dòng)作捕捉等），還需要更優(yōu)越的云計(jì)算、網(wǎng)絡(luò)等基礎(chǔ)設(shè)施，以及持續(xù)迭代的終端設(shè)備。沉浸世界的營(yíng)造，這些要素缺一不可?！崩顜r說(shuō)。
“這是一個(gè)系統(tǒng)工程。”田達(dá)治說(shuō)，好的技術(shù)更需要好的創(chuàng)意、好的內(nèi)容，文化與科技要素需要恰到好處地融合在一起，才能推動(dòng)產(chǎn)品和服務(wù)往前走。
今年，忙于在多地看項(xiàng)目、談項(xiàng)目的張?chǎng)┻€有一個(gè)愿望：把中國(guó)瑰麗的“國(guó)家寶藏”帶出國(guó)門，讓更多人看到。“并不是把實(shí)物帶出去。過(guò)去有的文物實(shí)物展，單是運(yùn)送文物就需要六家保險(xiǎn)公司服務(wù)，還有物流公司、運(yùn)營(yíng)公司跟隨，成本巨大，且充滿風(fēng)險(xiǎn)。有些有價(jià)的文物磕碰一下都是大幾億元的支出，無(wú)價(jià)的文物更不敢輕易搬運(yùn)移動(dòng)。希望持續(xù)更新的技術(shù)，能夠讓文物、非遺走出國(guó)門，煥發(fā)新的神采?！保◤埪樱?/p>
（責(zé)任編輯：蔡文斌）
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號(hào) 
