隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和短視頻平臺的興起，面向老年人的微短劇作品逐漸成為一股不可忽視的力量。這些作品以其通俗易懂、節(jié)奏明快的特點，迅速占領(lǐng)老年人的閑暇時光，獲得了可觀的播放量。僅在抖音平臺上，近期的《五十歲保姆嫁豪門》獲得1.5億次播放量，《婚禮上婆婆驚艷全場》有1.4億播放量，《團寵老媽惹不起》有1.3億次播放量。
不少微短劇作品以老年人的日常生活困境或是情感需求為切入口，如對夕陽紅愛情的向往、家庭親情間的糾葛等，而大受歡迎。然而，在近期走紅的銀發(fā)微短劇創(chuàng)作中，“霸道總裁愛上我”“隱藏富豪反轉(zhuǎn)現(xiàn)身”等平行移植來的“套路”屢見不鮮，大有只顧“情緒價值”、不顧“浮夸”“荒謬”之風。對于老齡題材影視創(chuàng)作的方向，中國人民大學國家發(fā)展與戰(zhàn)略研究院研究員黃河認為，在兼顧視聽表達和故事內(nèi)核基礎(chǔ)上，作品還應(yīng)當回歸生活，對現(xiàn)實中存在于老年群體生活中的既有問題給予有力的回應(yīng)。
為“夕陽紅”收視人群訂制“極致”情感體驗
北京師范大學心理學部此前發(fā)布的《老年人情感關(guān)懷與短視頻使用價值研究報告》中指出，老年人“互聯(lián)網(wǎng)追愛”現(xiàn)象的根本原因是老年人的現(xiàn)實關(guān)系需求未被完全滿足。老年觀眾傾向于選擇那些以自己生活狀態(tài)、自己身邊人物故事為創(chuàng)作背景的劇目，他們希望在打發(fā)時間的同時也能獲得情緒價值，尤其是彌補他們?nèi)松械倪z憾。
“最美莫過夕陽紅?！便y發(fā)人群的短視頻需求，除了親情陪伴之外，愛情題材表現(xiàn)十分突出。而一些微短劇作品移植了傳統(tǒng)的“霸總+甜寵”題材，只是結(jié)合中老年人的生活場景進行改編。如《五十歲保姆嫁豪門》講述從事保姆職業(yè)的劉桂花意外與集團總裁相識相愛，并與爭奪家產(chǎn)的總裁前妻斗智斗勇的故事。數(shù)據(jù)顯示，“瑪麗蘇”“杰克蘇”的陳舊套路，換到銀發(fā)賽道后同樣有效。而另一些面向中老年女性用戶的微短劇，先以“虐心”的劇情賺取一波“眼淚”，再以極端的反轉(zhuǎn)情節(jié)來實現(xiàn)“爽”感宣泄。如在抖音平臺上獲得5.6億次播放量的《我是媽媽》，其創(chuàng)作基點是子女贍養(yǎng)問題，講述大兒子為迎娶豪門千金，竟然不認含辛茹苦撫養(yǎng)自己長大的“丑媽媽”；此時成為霸道總裁的小兒子出現(xiàn)，懲罰了所有欺負母親的人。正在熱播的微短劇《團寵老媽惹不起》里，在娘家被百般歧視刁難的周梅，最后靠三個事業(yè)成功的兒子實現(xiàn)“反轉(zhuǎn)打臉”，落腳點在于社會上普遍存在的子女教育的“家長攀比心”。
而老年男性的“爽”點，往往在普通人外表下藏著“潑天富貴”，實現(xiàn)“扮豬吃老虎”的夸張反轉(zhuǎn)。如《外賣老爹竟是滿級大佬》的主角秦天華是個隱藏富豪，他日常以外賣員身份出現(xiàn)，卻能打一個電話調(diào)動上萬億資金扭轉(zhuǎn)股市，讓證券營業(yè)廳里的一眾人對他“頂禮膜拜”。圍繞雙重身份來塑造反轉(zhuǎn)和爽點的男頻“套路”屢試不爽，比如《代駕老爹巔峰歸來》《老炮兒之上陣父子兵》，男主總是在關(guān)鍵時刻“從天而降”亮出隱藏的霸總或富豪身份。
高質(zhì)量銀發(fā)微短劇或在前方不遠處
可以說，目前流行的銀發(fā)題材微短劇大多以家庭倫理、情感糾葛為主題，但在選對老年觀眾心理和情緒切口的同時，微短劇創(chuàng)作中常見的人物形象刻板、情節(jié)荒腔走板等問題“一個都不少”。比如近期大熱的《婚禮上婆婆驚艷全場》瞄準了社會上常見的婆媳矛盾：外貌年輕、身材保養(yǎng)得當?shù)牧执淙銖膰饣貋韰⒓觾鹤踊槎Y，卻被從未謀面的準兒媳誤以為是小三，被拖到訂婚宴上當眾暴打凌辱。然后身為總裁的兒子趕來，一怒之下取消了婚約，讓惡毒的準兒媳悔恨不已?！捌牌疟粣合逼圬摗钡墓适禄蜃尣糠钟^眾抱著共情心而來，但終究抱著“天雷滾滾”的評價而去。
此前，微博上曾有個話題“老年短劇的社會價值是讓老年人有劇可看”上了熱搜。銀發(fā)微短劇市場的火爆和不足，也已引發(fā)越來越多業(yè)界人士的關(guān)注與思考。微短劇通常包含反轉(zhuǎn)、逆襲等高反差劇情，無疑能夠讓觀眾感受一波接一波的強烈情感沖擊；但這類空洞、離奇卻缺少現(xiàn)實意義的短劇霸屏銀發(fā)視聽市場，消耗了大量注意力和“手機屏幕使用時間”，又何異于飲鴆止渴。
如何看待面向老年觀眾的長劇作品存在有效供應(yīng)缺失的問題？“越雷越看”還是“越看越雷”的微短劇為何能抓住老年觀眾的心理？其中有沒有值得主流影視創(chuàng)作者學習借鑒的地方？面對這些疑問，黃河認為，影視創(chuàng)作者應(yīng)跳脫出當下對于老年群體的臉譜化建構(gòu)，深入他們的真實生活、感受他們的內(nèi)心世界、回應(yīng)他們的多元需求，勾勒晚年生活中積極而美好的一面，向社會上的老年群體傳遞出積極向上的生活態(tài)度。
讓手機屏幕上多些真實鮮活的老人形象，多些貼近現(xiàn)實生活的溫暖故事——隨著越來越多從業(yè)者看到這一題材創(chuàng)作的重要性與迫切性，我們或許可以期待高質(zhì)量銀發(fā)微短劇就在前方不遠處。（記者 衛(wèi)中）
（責任編輯：盧相汀）
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