《凡人歌》劇照
自大女主題材風(fēng)靡以來，相關(guān)題材的都市生活劇頻繁采用一種模式化敘事，即刻畫女性經(jīng)歷婚姻波折后，如何涅槃重生，重返職場(chǎng)，此類情節(jié)在《我的前半生》《我們的婚姻》《妻子的新世界》等作品中屢見不鮮。而《凡人歌》雖未能完全跳脫出中年危機(jī)、職場(chǎng)潛規(guī)則等常見情節(jié)，但該劇嘗試擺脫家庭主婦受背叛后逆襲的傳統(tǒng)模式，轉(zhuǎn)而致力于探索家庭紐帶的深層力量以及平凡生活的非凡意義，為此類題材都市生活劇的創(chuàng)新發(fā)展開辟了新的路徑。
規(guī)避“婚變”話題，尋求家的力量
在都市生活劇中，家庭主婦的形象往往被置于一個(gè)充滿張力的戲劇性框架內(nèi)。其中，遭遇家庭背叛，尤其是丈夫的出軌，似乎成為了這些女性角色覺醒與成長的必經(jīng)之路。這種情節(jié)設(shè)置固然增強(qiáng)了故事的沖突性和可看性，但也在某種程度上固化了家庭主婦形象，讓她們的故事似乎總是圍繞著“被背叛—覺醒—復(fù)仇或成長”這一固定模式展開?！段业那鞍肷分械牧_子君（馬伊琍飾），《好事成雙》中的林雙（張小斐飾）、《無所畏懼》中的羅英子（熱依扎飾），以及熱播短劇《引她入室》，均是這一敘事模式下的典型代表。
然而，這種人物塑造的方式，實(shí)質(zhì)上是對(duì)女性自我價(jià)值的一種片面解讀。它將女性的成長與覺醒，簡單地歸結(jié)為對(duì)外部刺激的被動(dòng)反應(yīng)，從而忽略了女性內(nèi)在的動(dòng)力和追求。家庭主婦的角色似乎唯有在經(jīng)歷如背叛般的重大變故后，方能如夢(mèng)初醒，認(rèn)識(shí)到自己的真正價(jià)值，并踏上尋找自我的旅程。這種設(shè)定，無疑在某種程度上削弱了女性的主體性。
相較而言，《凡人歌》中的沈琳（殷桃飾）則為我們提供了一個(gè)嶄新的視角。她并未遭遇家庭的背叛或解體，而是源自于對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的深切渴望以及對(duì)生活深邃的洞察，毅然決然地踏上了重返職場(chǎng)的征途。這充分說明，女性的“自我追尋”之路，并非必然建立在家庭破碎的基礎(chǔ)之上。相反，一個(gè)和諧穩(wěn)定的家庭環(huán)境，同樣能夠?yàn)榕蕴峁┏砷L的空間和動(dòng)力，讓她們?cè)谧非笞晕覂r(jià)值的道路上更加堅(jiān)定和自信。
因此，都市生活劇的獨(dú)特吸引力，在于其重新構(gòu)建一種穩(wěn)定且和諧的家庭關(guān)系典范?！斗踩烁琛分械纳蛄眨云浞€(wěn)定的情緒和強(qiáng)大的內(nèi)心，與丈夫那偉（王驍飾）攜手共創(chuàng)了一個(gè)充滿理解、尊重與扶持的家庭環(huán)境，這不僅為她在職場(chǎng)上的奮斗提供了堅(jiān)強(qiáng)的后盾，也為觀眾呈現(xiàn)了一種令人向往的家庭模式。這種家庭關(guān)系，摒棄了以往劇集中常見的權(quán)力斗爭與情感糾葛，轉(zhuǎn)而以相互間的深情關(guān)愛與堅(jiān)定信任為基礎(chǔ)，深刻展現(xiàn)了都市生活劇中家庭關(guān)系的積極面向與深遠(yuǎn)意義。顯然，女性的自我成長，未必一定要伴以家室之離散、情感之波折；相反，在一個(gè)穩(wěn)定且和諧的家庭環(huán)境中，女性更能覓得其所，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。
關(guān)閉“爽感”模式，回歸人的平凡
在眾多都市生活劇中，家庭主婦的職場(chǎng)故事往往落入一種“升級(jí)打怪”的故事范式之中。按照這一模式，家庭主婦們?cè)谠庥龌橐鑫C(jī)或生活挑戰(zhàn)后，往往能夠憑借堅(jiān)韌不拔的意志、主角光環(huán)的加持或是他人的鼎力相助，迅速完成自我救贖與成長，最終實(shí)現(xiàn)人生的華麗轉(zhuǎn)身。
以《我的前半生》中的羅子君為例，她原是一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的家庭主婦，在遭遇丈夫背叛后，迅速調(diào)整心態(tài)，重返職場(chǎng)。在閨蜜唐晶（袁泉飾）及其男友賀涵（靳東飾）的幫助下，羅子君不僅在職場(chǎng)上逐漸站穩(wěn)腳跟，還收獲了新的愛情，實(shí)現(xiàn)了人生的全面升級(jí)。這種敘事模式，雖然滿足了觀眾對(duì)于“逆襲”故事的期待，卻也在一定程度上忽視了現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性與多樣性。
相比之下，《凡人歌》中的沈琳，則以更為質(zhì)樸、生活化的筆觸，勾勒出了家庭主婦的另一番面貌。她不具備羅子君式的主角光環(huán)，亦未曾輕易跨越生活的重重難關(guān)。對(duì)她而言，重返職場(chǎng)的路途，是一連串挫敗與挑戰(zhàn)的累積。從人力資源管理的崗位，到后勤服務(wù)的嘗試，再到涉足月嫂行業(yè)，沈琳的每一次嘗試都以“碰壁”告終。
顯然，“羅子君們”的故事軌跡正經(jīng)歷著一場(chǎng)從高歌猛進(jìn)到急轉(zhuǎn)直下的微妙轉(zhuǎn)變。在兩部劇中，都巧妙地設(shè)置了女主角在服務(wù)行業(yè)偶遇舊識(shí)的情節(jié)。羅子君在高檔鞋店邂逅老同學(xué)米雪兒，面對(duì)對(duì)方的嘲笑，她憑借出色的口才成功開單；而沈琳在初嘗月嫂工作時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)雇主竟是她曾解雇的員工白寒寧（馬蘇飾），這份工作最后也因男雇主的性騷擾而告終。正是這些看似平凡無奇的失敗，鑄就了沈琳對(duì)生活深度的理解與感知，激發(fā)了她內(nèi)心深處對(duì)自我價(jià)值的不懈追求，她最終找到了屬于自己的微小卻堅(jiān)實(shí)的生存之道——經(jīng)營鹵貨生意。這一選擇，雖不顯赫，卻蘊(yùn)含了生活的哲理與不屈的精神，是對(duì)平凡人生價(jià)值的深刻詮釋。
通過對(duì)比羅子君與沈琳不難發(fā)現(xiàn)，《凡人歌》在講述主婦故事時(shí)，選擇了突破“爽感”模式，回歸人的平凡與真實(shí)。劇集不再追求那種逆境崛起、完美逆襲的理想化敘事，而是更加側(cè)重展現(xiàn)人物在現(xiàn)實(shí)生活中所經(jīng)歷的挫敗與下沉。這種敘事選擇，不僅塑造了更加真實(shí)、立體的家庭主婦形象，也引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻反思與共鳴。
不過，沈琳重返職場(chǎng)的道路因過多巧合而略顯生硬，這在一定程度上影響了劇集的真實(shí)性和說服力。她得以進(jìn)入人力資源公司，全因面試官胡海莉恰好是她昔日的下屬，這一轉(zhuǎn)折雖開啟了她的職場(chǎng)新篇章，卻略顯突兀，缺乏足夠的鋪墊。同樣，她踏入月嫂行業(yè)也是源于與前保姆的偶遇，這些巧合雖然增強(qiáng)了劇情的戲劇性，但頻繁使用卻使得沈琳的成長軌跡顯得不夠自然流暢，仿佛她的每一步都被精心策劃。
順著“主婦”軌跡，輻射生活的多面性
在《凡人歌》里，通過追蹤沈琳這位“主婦”角色的生活軌跡，我們得以窺見都市生活繁復(fù)而深邃的多面性。而那些圍繞“羅子君們”所展開的看似平淡無奇的故事，實(shí)則宛如一面面棱鏡，折射出人生選擇的無限多樣性與可能性。
謝美蘭（陳昊宇飾）對(duì)精致生活的狂熱追求，超越了單純對(duì)物質(zhì)世界的無盡探尋，而深深植根于她內(nèi)心對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的迫切渴望之中。她的每一步攀爬，都緊密貼合著都市叢林的生存法則，讓人不禁思考：在都市的喧囂中，我們究竟在追求什么，又為何而追求？
沈磊（秦俊杰飾）的選擇，則是對(duì)現(xiàn)代都市生活的一種反叛與逃離。他毅然決定歸隱山林，投身于鄉(xiāng)村支教事業(yè)，這是自我心靈的救贖，也是對(duì)都市快節(jié)奏、高壓力生活的深刻省思。在婚姻中，他從曾經(jīng)的執(zhí)著轉(zhuǎn)變?yōu)樽罱K的放下，展示了人生中并非只有不斷攀登才是唯一出路，適時(shí)地放下與釋懷，同樣蘊(yùn)含著智慧與勇氣。
那雋（張哲 華 飾），這個(gè)永遠(yuǎn)都在“卷”的城市打工人，即便身患驚恐癥，也依然堅(jiān)守在崗位上，這無疑是對(duì)都市高壓環(huán)境下生存狀態(tài)的一種極致描繪。他最終連女朋友都被“卷”沒了，這一戲劇性的結(jié)局，讓觀眾對(duì)都市生活的價(jià)值與意義產(chǎn)生深刻的質(zhì)疑。
《我的前半生》與《凡人歌》，兩部劇集雖敘事風(fēng)格迥異，卻共同觸及了都市生活的核心。前者帶領(lǐng)我們領(lǐng)略了精英階層的耀眼光芒及其背后的艱巨挑戰(zhàn)，而后者則為我們鋪展開了一幅更為質(zhì)樸、真實(shí)的都市生活長卷。在這兩部作品中，我們見證了人生的多種可能性與選擇，同時(shí)也深刻體會(huì)到了這些選擇背后所隱藏的無奈與抉擇。
都市生活劇的魅力，并不在于對(duì)都市生活的簡單描繪，而在于對(duì)生活本質(zhì)的深刻挖掘。它讓我們看到，都市生活并非只有光鮮亮麗的一面，更有其復(fù)雜、深邃、甚至殘酷的一面。一部優(yōu)質(zhì)的都市生活劇，應(yīng)該能夠觸及人心，引發(fā)觀眾對(duì)當(dāng)代社會(huì)與自我價(jià)值的深刻思考。這樣的劇集，才能真正成為觀眾心中的經(jīng)典，成為映照生活、反映時(shí)代的一面鏡子。
（作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院博士后、蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師 艾志杰）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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